Como Roubar um Banco (How to Rob a Bank)

É até estranho se pensar nisso, mas os roteiristas andam meio que abusando das ideias para seus filmes, pois é meio arriscado jogar com essas situações no mundo atual, afinal podem ser que levem tudo muito a sério e usem suas bases para algo mais real, e aí o processo pode vir junto como cúmplice! E dito isso, fui hoje conferir o longa "Como Roubar um Banco" não como um manual, afinal ainda não estou querendo fazer isso, mas pensando nas possibilidades que esse vértice de conectar mais o pessoal da internet acostumado com vídeos curtos, manuais, seguidores e viralizações interpretaria uma trama assim, e acredito que a grande sacada do diretor foi enxergar isso em seu filme, pois o longa é uma mistura de vídeos com ações de roubos, e tendo a base principal do motivo não simplória, mas com uma pegada que talvez já tenhamos visto muitas outras vezes, então o diferencial mesmo ficou a cargo dessa dinâmica mais rápida e jogada na tela. Ou seja, não é um filme com ares muito novos, mas que sabe brincar com a proposta e entreter, de modo que quase esquecemos realmente do lance da moça com seu programa de imagens e o agente do FBI, importando mais os vilões do que todo o restante mostrado na tela.

O longa nos mostra que um grupo de assaltantes de banco habilidosos transmite seus ousados roubos ao vivo, sem perceber que sua crescente fama viral os colocou na mira de um veterano agente do FBI e de uma brilhante engenheira de software. Mesmo com a improvável dupla se aproximando cada vez mais, a quadrilha ultrapassa todos os limites, arriscando tudo por aquilo em que acredita — e por seu assalto mais ambicioso até então.

Quem conhece os longas do diretor David Leitch sabe que ele nasceu de cinco meses, pois suas tramas são tão enérgicas e desesperadas na tela que você nem consegue respirar muito bem para associar as coisas logo de cara, mas isso só é bom para que a dinâmica não esfrie e/ou demore muito para acontecer, então algumas vezes é preciso parar rápido para que sobre tempo no miolo, o que acabou rolando aqui felizmente. Só diria que ele exagerou na dose de multicâmeras em recortes, fazendo parecer algo proposital do filme, afinal a ideia é de ladrões que se gravam para depois publicar as imagens para os seguidores, mas isso acaba virando uma muleta para o longa, não tendo desenvoltura nas dinâmicas dos diálogos, parecendo algo meio que perdido na tela, e assim sendo talvez um pouco menos de linguagem de celulares agradaria mais.

Quanto das atuações, mesmo não sendo o protagonista quem teve momentos mais expressivos na tela foi Pete Davidson com seu Vince, pois trabalhou bem a conexão com a filha e nos momentos finais teve uma entrega marcante com olhares e muito envolvimento, mostrando que dava para o filme ficar mais imponente sem tantas quebras. E falando do protagonista, diria que Nicholas Hoult foi bem incisivo nos momentos que seu Ryan está com a máscara do lobo, realmente atuando para ser expressivo, porém nas cenas sem a máscara pareceu meio que um cordeiro calmo e com nuances meio que frouxas, o que acaba incomodando um pouco, ou seja, dava para ele ter ido além. É engraçado como John C. Reilly combinou bem com a personalidade de seu Agente West, parecendo realmente que foi feito para aquilo, entregando cenas intensas bem colocadas e boas dinâmicas na tela, só acredito que faltou um pouco mais de investigação, mas nada que tenha atrapalhado. Agora queria saber o que aconteceu na edição do longa o uso real do programa que a personagem Reagan que Zöe Kravitz faz, pois vemos ela meio que passeando na tela com o oficial e só foi expressiva em alguns momentos, meio que dando nuances mais jogadas do que entregando muito do programa, e isso ficou um pouco estranho de modo geral.

Visualmente o longa teve assaltos bem imponentes, um banco gigantesco e muitas cenas nas ruas com perseguições, algazarra e tudo mais, tendo as pessoas se fantasiando igual o lobo, propagandas dos produtos que usam para apagar digitais, motos potentes, cenas em trens e alguns momentos mais fechados na ilha de edição do rapaz, em um datacenter imponente, tendo tudo bem dominado na tela para que fizesse sentido, além claro de muitas câmeras pequenas e drones, ou seja, o pacote completo de bons assaltantes influencers, e claro que as cenas no culto durante os créditos foram melhores que o filme todo.

Enfim, é um bom filme de ação com momentos bem colocados, aonde o exagero das multiplataformas cansa mais do que funciona, e a história em si não foi tão bem desenvolvida na tela, mas ainda assim agrada quem curte o estilo e talvez sirva de dica para quem quiser assaltar um banco aprender algumas técnicas, mas nada do que já não tenhamos visto em outros filmes, aqui sendo de um modo mais irônico e cômico na tela. E é isso meus amigos, fico por aqui hoje, mas volto amanhã com mais textos, então abraços e até logo mais.

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Lago dos Ossos (Bone Lake)

Certa vez me perguntaram qual o gênero mais fácil para se fazer um filme e a resposta é bem fácil, afinal o terror slasher não precisa fazer nenhum sentido e se nada agradar na história é só sair matando os personagens. E o longa "Lago dos Ossos" segue exatamente essa ideologia, pois pensa em um filme sem nexo algum, garanto que ele vai fazer mais sentido do que esse, sendo que a premissa até tem um mínimo de pegada, mas os personagens são péssimos, as cenas violentas são bobas, e para ajudar veio com uma dublagem tão ruim que nem o próprio Marco Pigossi que é brasileiro se dublou na tela, ou seja, foram os minutos mais mal gastos da minha vida no cinema, pois nada funciona e nem fazem questão disso.

No longa vemos que dois casais de férias acidentalmente alugam a mesma casa de veraneio reclusa, forçando-os a dividir a idílica mansão. Sage e Diego organizaram uma viagem romântica para uma propriedade perto de um lindo lago, mas os planos dos dois acabam tomando um rumo diferente quando um outro misterioso e atraente casal Will e Cin aparece alegando também terem alugado o palacete. Eles decidem, então, compartilhar a casa, mas rapidamente tensões inesperadas surgem e o retiro se transforma numa teia de mentiras, manipulações, sexo e desejos reprimidos. Gradualmente, segredos reveladores e há muito tempo escondidos virão à toa.

Diria que a diretora Mercedes Bryce Morgan não quis inventar muito para que seu filme tivesse ao menos uma história interessante na tela, de modo que a ideia inicial parecia ter um fluxo, mas depois se perde por completo quando tenta explicar os motivos, e piora quando ele resolve entregar a matança nos minutos finais, de modo que enrola tanto no joguinho que a hora de picar todo mundo nem sobra espaço, é assim sendo fica faltando sangue e pedaços. Ou seja, talvez o orçamento não permitisse tanta violência, então falaram para ele criar algo melhorzinha de gato e rato, ou melhor de intrigas relacionamentos, mas não deu certo, é assim a falha ficou completa.

É até difícil tentar falar algo das atuações, pois tudo é tão ruim que nem mesmo os atores acreditaram no que eles estavam fazendo em cena, é assim sendo tivemos um Marco Pigossi tentando ser forte para que seu Diego (que na trama é mexicano e não brasileiro) não caísse em tentação pela moça, mas também mantivesse um ar culto de escritor, ou seja, fez algumas caras e bocas sem ir muito além. Já Maddie Hasson trabalhou sua Sage sem muitas desenvolturas na tela, aliás a personagem quase some de tão fraca que é, e assim sendo nem nos momentos mais empolgantes do fechamento conseguiu se mostrar. Já do outro lado, ao menos Alex Roe e Andra Nechita tentaram ser sensuais com seus Will e Cin, mas faltou trabalhar uma personalidade mais sanguinolenta para que eles tivessem um ar mais psicótico neles, é assim sendo não foram marcantes quando precisaram atacar.

Visualmente o ambiente até foi interessante por mostrar uma mansão imensa, com alguns quartos meio que incomuns, mas praticamente usaram mais a sala e a piscina, tendo o lance do lago dos ossos apenas mostrando o fundo em alguns atos, mas nada de ossos mesmo, e quando a violência aparece para chegar no slasher mesmo, já é hora de finalizar, de modo que economizaram bem nas próteses para não precisar explodir o orçamento.

Enfim, é um filme extremamente fraco que como drama não causa nada, como terror não impacta e sem ter uma história que funcione realmente acaba sendo daqueles que você fica pensando será que era só isso mesmo ou tinha alguma filosofia pelas entrelinhas, e assim sendo não vale a recomendação. E é isso meus amigos, vou arriscar ver mais um longa para ver se salva ao menos o dia, pois esse não dá para contar.

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Klara e o Sol (Klara and the Sun)

Como de praxe fiquei muito bravo quando vi que o longa "Klara e o Sol" só viria em versões dubladas para a cidade, mas isso já está virando algo muito comum, então nem dá para reclamar, porém deixei ele para o final dos longas que tinha para conferir, e olha que fui extremamente surpreendido, sendo daqueles filmes que trazem mensagens fortes, que trabalha o amor incondicional que uma IA (ou como disse um amigo, um animal) pode ter por você, e que sendo bem sutil na entrega da ideia consegue envolver do começo ao fim, entregando algo potente de intensidades, mas que funciona de um jeito muito gostoso de acompanhar. Ou seja, tanto a protagonista quanto o diretor conseguiram brincar com as facetas da trama, sendo daqueles filmes que talvez se fosse mais pesado nas mãos de algum diretor mais dramático não ficaria tão gostoso de conferir, mas talvez quebraria o mundo das premiações, pois a ideia é excelente, e já vimos outros exemplares bem usados nesse sentido.

O longa nos mostra que Klara é uma garota robô projetada para aliviar a solidão humana. Programada para compreender e interagir com os sentimentos dos seres humanos, Klara é comprada por uma mãe dedicada, Chris, para sua filha, Josie, uma jovem brilhante que enfrenta uma doença misteriosa. Josie logo se apega a Klara, encontrando consolo na companhia da robô, mas a sua condição está se deteriorando rapidamente. Determinada a ajudar sua nova amiga e a família que a acolheu, Klara embarca em uma jornada para descobrir a cura para a doença de Josie. Em sua busca, Klara se depara com os desafios e complexidades do amor e da perda humana, aprendendo sobre a profundidade dos sentimentos que vão além de sua programação. Enquanto Klara explora os limites do que significa realmente cuidar e amar, ela enfrenta dilemas éticos e emocionais, revelando como a verdadeira conexão pode surgir até mesmo em um mundo onde a tecnologia parece dominar. 

Particularmente sou muito fã do estilo do diretor Taika Waititi e costumo dizer que ele sabe trabalhar com um ar cômico toda a emoção de suas tramas, claro que por vezes exagera um pouco, mas aqui ele deu um tom bem gostoso para o livro de Kazuo Ishiguro, pois até consigo pensar na trama com um ar mais dramático que algum outro diretor trabalharia, porém ficaria algo talvez exageradamente forte sem conseguir emocionar na medida, então diria que a pegada de Taika tem presença conseguindo fazer com que a protagonista fosse muito mais além na tela, só tendo um grande problema, o filme ficou só de Jenna, de modo que todos os demais sumiram na tela, não chamando nada para si, e isso o diretor não soube amarrar bem.

E já que comecei a falar das atuações, foi até engraçado ver Jenna Ortega em um papel sem ser de cara fechada e/ou tensa na tela, e ela conseguiu trazer um carisma tão gostoso de ver em sua Klara que junto da ingenuidade da personagem o resultado acabou fluindo fácil demais, ou melhor, não tão fácil já que ela precisou carregar o filme inteiro afinal os demais personagens poderiam ter dado uma ajudinha. E falando nos demais personagens, não conhecia a atriz Mia Tharia, e aqui sua Josie ficou digamos tão fechada na tela que até esquecemos que ela é a base da protagonista, e com toda sinceridade não sei se o diretor pediu para ela ser assim ou foi um péssimo trabalho na tela, pois não tem lógica alguma a introspecção total, mesmo a garota estando doente, ou seja, faltou trabalhar ela. Já Amy Adams até teve alguns momentos interessantes, porém sua Chris não foi tão usada como deveria, ficando alguém com estilo demais, mas que aparentou estar perdida no papel, e isso pesou na tela. E por fim ainda tivemos outros bons secundários, que talvez se tivessem sido mais usados dariam um show na tela, como Aran Murphy com seu Rick, Steve Buscemi com seu Capaldi e Jesse Grifin com seu Espantalho, mas como também tiveram poucas cenas não puderam ir muito além.

Visualmente o longa começa bem trabalhado com a loja dos robôs com um estilo mais rústico, afinal temos ali as versões mais antigas, enquanto do outro lado da rua a loja com os mais novos e tecnológicos, depois vamos para uma casa até que bem paramentada, mas sem muitos detalhes no meio do trigal, com os famosos rolos, colheitadeiras, celeiros e espantalhos, tendo um tom bem amarelado para valorizar o sol que a personagem tanto fala, e o longa brinca muito com detalhes dos elementos cênicos que são poucos, mas valorizados pela equipe de arte, tendo um ar sutil para que a formatação fosse até meio que poética.

Enfim, é daqueles filmes que dá para assistir apenas curtindo e também dá para conferir pensando em muitas situações e reflexões, aonde a personificação de um futuro assim chega a ser meio que assustador, mas não é difícil de se imaginar, e assim sendo o resultado funciona bem e agrada. Sendo assim fica a dica para a conferida, mesmo que dublado, pois não está tão forçado nesse sentido. E é isso meus amigos, fico por aqui hoje, mas volto em breve com mais textos, então abraços e até logo mais.

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Minha Vida de Sereia (Miss Mermaid)

Confesso que estava meio apreensivo com o que iria ver em "Minha Vida de Sereia", pois desde quando saiu a programação do Festival de Cinema Francês do Brasil 2026 fiquei pensando o que poderia dar certo em uma trama desse estilo, mas hoje ao conferir tive de me redimir, pois ficou tão bacana, tão leve e tão marcado pelas nuances, que você fica refletindo o que levaria alguém a abandonar o trabalho que traz seu sustento para virar sereia profissional, e o melhor é que a síntese da trama faz todo o sentido, ou seja, não é algo que você simplesmente acontece, mas aonde o brilho e claro a chance de ganhar um bom dinheiro mudou todo o vértice da protagonista, e mais do que isso, vemos que realmente existe um mundo aonde muitas pessoas vivem disso, ou seja, tem pra todo tipo no mundo mesmo!

O longa nos conta que recém-divorciada, Fanny, uma mulher de trinta e poucos anos de Fécamp, só guarda do casamento um sofá de couro sintético e dívidas que se recusa a pagar. Apesar de uma ânsia ardente por liberdade, essa trabalhadora fica atolada na rotina. Até o dia em que cruza o caminho de Anémone, uma sereia profissional de passagem pela região…

Diria que as diretoras e roteiristas estreantes em longas de ficção, Pauline Brunner e Marion Verlé, foram perfeitas em usar como base o documentário que dirigiram em 2019 sobre o assunto, pois lá acabaram conhecendo bem como é esse mundo das sereias profissionais e botaram a ideia de mudança de vida de uma mulher que está abarrotada de dívidas, trabalha como uma doida limpando uma fábrica de congelados e casas de turistas, mas que ao ver o brilho e a possibilidade de dinheiro vivendo com algo fantasioso, muda sua perspectiva, e claro também daqueles ao seu redor. Ou seja, é a famosa saga da princesa, mas que vista de uma forma diferente, sem príncipes, apenas o poder de conseguir viver melhor e de um modo mágico, que acaba sendo divertido e sutil de reflexões, aonde não temos nada muito grandioso na tela, mas que de um certo modo funciona bem.

Quanto das atuações, foi bacana ver o trabalho de Aloïse Sauvage com sua Fanny, de modo que ela não demonstrou querer ser algo a mais do que já era, não mudando seus trejeitos mais fechados, mas colocou uma personalidade interessante na tela, da pessoa desesperada pela mudança, e essa força de vontade foi bacana de ver, que mesmo aparentando um certo ar depressivo conseguiu agradar e chamar para si os momentos que precisou. Ainda foi bem bacana ver os amigos do trabalho mudarem junto com a protagonista, de modo que Annie Mercier com sua Paulette totalmente revoltada com o mundo, e principalmente com o filho que quer lhe mandar para um asilo, cheia de personalidade e imposições, sendo bem encaixada na trama; e Thomas Vandenberghe com seu Martin inicialmente aparentando ter sido jogado do nada na trama, mas que depois se desenvolveu bem com o trio, e o resultado acabou funcionando bastante na tela.

Visualmente diria que o filme foi bem simples, porém ao mesmo tempo bem estranho, pois ver a protagonista nadando num tanque que sei passa comida ficou meio sei lá sem uma base, tivemos alguns atos no mar e em piscinas com a jovem passeando com sua cauda de peixe, muitas imagens de celular, o barco-casa do amigo da fábrica e claro a convenção com os seres mais bizarros do mundo humano-aquático que se realmente existem dá para ficar com um leve medo, mas que a equipe ao menos representou bem na tela.

Enfim, está longe de ser uma trama perfeita e que vá fazer o público querer ver demais correndo por ser brilhante, mas entrega algo até bem emocional e realista, ao menos no ponto das pessoas sonharem em mudar de vida e de emprego para ganhar dinheiro e sonhar mais, então fica a dica para a conferida. E é isso meus amigos, fico por aqui hoje, mas amanhã volto com meu último filme do Festival, então abraços e até logo mais.

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Uma Menina de Ouro (Une Fille En Or)

Costumo dizer que gosto mais dos dramas românticos franceses do que das comedias dramáticas deles, pois geralmente ficam bobinhos demais na tela não indo por fluxos que empolguem, é isso pesa um pouco na tela. E a entrega do longa "Uma Menina de Ouro" vai nem até a metade, sendo absurdo em alguns momentos e cheio de gracejos em outros, porém se enrola no ritmo e se perde na finalização, querendo parecer algo maior do que realmente é, e assim fica faltando algo que pudesse envolver melhor o espectador. Não digo que seja ruim de conferir, pois é bonitinho na tela, mas força um pouco a amizade e não faz rir tanto quanto poderia, e assim ficou algo mediano demais!

A sinopse nos conta que um dia, Clémence percebe que ninguém jamais a admirou. Iludida pelas lembranças de uma infância caótica, ela conhece um tal de Paul, um pequeno empresário autoritário a quem nada nem ninguém impressiona. Ela então pensa que é hora de se perguntar uma única questão: “E se eu valesse mais do que imagino?”

Diria que o diretor e roteirista Jean-Luc Gaget até trabalhou bem as dinâmicas para dar o tom de possessão e obsessão dos personagens principais, porém faltou para ele desenvolver mais as situações para levar o filme para rumos melhores do que o apenas engraçadinho, bobinho, levinho e vários outros inhos, de modo que a trama pedia algo a mais para fluir e engatar algo melhor, porém o resultado não vai além, é assim falta para empolgar, o que é uma pena, pois dava para ser daqueles memoráveis na tela com poucos ajustes, então a falha ficou mais com ele do que com os atores e com a história.

Quanto das atuações, diria que Pauline Clément gosta de bicicletas, pois já é o segundo filme que colocam a pobre atriz para pedalar em menos de 15 dias, e aqui com sua Clémence Dreyfus até vemos o quão versátil ela é com seu estilo, pois trabalhando com um ar cômico conseguiu misturar romance, investigação e até algumas pitadas dramáticas, sendo bem ampla que sem precisar forçar fez bem o que precisava para seu papel funcionar, só faltou a direção melhorar a história que aí seria impecável. Já Arthur Dupont trabalhou seu Paul com um ar tão fechado e tão cheio de TOCs que chega a incomodar no começo da trama, mas depois ele muda tanto que parece que foi meio que amansado ou simplesmente esqueceu do papel, algo que ficou um pouco estranho de ver na tela, que talvez se melhor desenvolvido até fizesse mais sentido, mas como não rolou, ficou apenas estranho. Ainda tivemos alguns atos interessantes de Émilie Caen com sua Bianca e Loïc Legendre com seu Bernard, tendo a primeira uma explosão incrível na cena do jantar, e o segundo meio que perdido em cena, mas ao menos fizeram seus papeis bem colocados.

Visualmente o longa foca basicamente no apartamento da irmã da protagonista, na empresa de segurança do rapaz e no apartamento da protagonista cheio de badulaques do seu coproprietário artista, não tendo grandes focos em elementos cênicos, brincando apenas com ela seguindo o rapaz até o tarólogo, e indo vender alguns equipamentos, além da irmã olhando a atriz tocando harpa pela janela, ou seja, tudo bem básico e até jogado demais, aonde nada leva a algum lugar, mostrando que a equipe de arte não teve muita ajuda.

Enfim, é um filme que talvez melhor desenvolvido daria para impressionar bem mais, mas que se perdeu por demais nas situações, sendo apenas bonitinho com o fechamento (que todo mundo esperava) e assim não fluiu bem na tela. E é isso meus amigos, fico por aqui agora, mas vou conferir mais um longa hoje, então abraços e até logo mais.

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De Gaulle: A França Livre - Parte 2 (La Bataille de Gaulle: J'Écris Ton Nom) (De Gaulle: Liberté)

Acho interessante diretores que pegam projetos gigantescos e decidem dividir a trama em partes para que seu longa não fique longo demais, porém uma coisa que a maioria precisa saber é aonde cortar para que uma parte não fique impactante demais e a outra extremamente morna, ou então se realmente não daria para fazer um filme só com um tempo menor, mas com um impacto completo já na tela. E claro que estou escrevendo isso ao falar de "De Gaulle: A França Livre - Parte 2" pelo simples motivo de que se na semana passada tivemos um tremendo filmaço que beirei a dar nota máxima, mas hoje como a expectativa estava nas alturas acabamos brochando com a quantidade de trama alongada que chegou a dar até um pouco de sono no miolo, e eu ter de olhar no relógio quanto tempo faltava para encerrar, o que considero o ato máximo de falta de entrega em um filme. Ou seja, o conjunto dos dois filmes ainda é algo muito interessante para aprendermos muito mais do que aconteceu na França durante a Segunda Guerra Mundial, aonde só víamos a confusão entre alemães e aliados, mas um país quase deixou de existir com conflitos entre os próprios militares e com as conspirações fora dele, e assim sendo vale a conferida como um todo, mas essa segunda parte dava para acelerar muito e chamar muito mais atenção na tela.

A sinopse nos conta que com uma convicção insana, o general De Gaulle tenta uma última cartada: convencer o mundo de que a Batalha da França não está perdida. Pouco a pouco, levantam-se ao seu redor, na Inglaterra, na França e na África, resistentes clandestinos, estudantes revoltados e soldados determinados. Sua fé, sua audácia e sua fúria pela liberdade desafiam a História, que, no entanto, parecia ter sido escrita de antemão.

Já tinha falado na primeira parte que gosto muito do estilo do diretor e roteirista Antonin Baudry, mas infelizmente tenho de apontar que ele "valorizou" demais o tamanho da História Francesa para que seu filme tivesse uma duração de quase 320 minutos na tela, pois dava para facilmente isso virar uns 180-200 minutos e ficaria incrível, mas claro que perderia tempo das batalhas, de algumas dinâmicas entre os rebeldes, de conversas paralelas e tudo mais que ele desenvolveu, filmou e ficou "com dó" de eliminar no produto final, então ao optar para dois filmes acabou alongando alguns atos na tela. Claro que ficaria também com muita pena se o projeto fosse meu, e principalmente tivesse uma história desse porte que é tão importante para o país, mas no cinema isso precisa ser levado em conta, principalmente quando as duas partes não são exibidas juntas, diferente do que vai acontecer no streaming daqui algumas semanas, então aqui faltou ele empolgar o público com a mesma intensidade da primeira parte, e longe de ter ficado algo ruim de conferir, mas é o famoso pensamento de que vamos esperando algo e saímos com o "só isso!".

Quanto das atuações, ainda continuo com o que falei sobre Simon Abkarian que entregou muita personalidade no papel principal, fazendo com que seu Charles De Gaulle fosse bem marcante, ainda mantenho também a entrega de boas sacadas de Simon Russell Beale com seu Winston Churchil, porém a segunda parte é praticamente toda da imposição e entrega que Niels Schneider fez com seu General Leclerc, sendo daqueles que conseguem levar o exército e o público com seus trejeitos e dinâmicas. E do lado dos rebeldes tivemos uma entrega que já tinha sido boa no primeiro longa, mas aqui se intensificou ainda mais com trejeitos marcantes e dinâmicas fortes para Anamaria Vartolomei com sua Livia, mostrando que a jovem atriz tem personalidade e encantou com o que fez. Na primeira parte, Campbell Scott apenas apareceu um pouco com muita imposição para cima de seu Roosevelt, mas aqui ele fez algumas cenas que chega a dar raiva de seu personagem, ou seja, o ator se entregou mais e chamou mais atenção. Poderia falar de muitos outros que entregaram bons momentos, mas como disse aqui tudo foi muito enrolado na tela, então vale dar leves destaques para Thierry Lhermitte com seu Giraud, e Félix Kysyl com seu Rex bem imponente sofrendo uma tortura fortíssima na tela.

Visualmente as cenas de batalha no deserto continuaram incríveis de ver, tivemos a grandiosa tempestade que já vimos no longa "Pressão" aonde ocorre o famoso "Dia D" da invasão dos aliados nas praias da Normandia, e foi bem bacana ver também toda a dinâmica dos parisienses fazendo as barricadas para deter os alemães, sendo tudo muito bem representado em proporções gigantescas para mostrar que a equipe de arte não economizou em detalhes, além claro de termos muitas reuniões em mesas gigantes com vários personagens importantes.

Enfim, ainda é um tremendo filmão (literalmente) que agrada bastante no conceito político e histórico, mas faltou entregar a mesma imposição e dinâmicas da primeira parte para continuar impactando, e assim sendo não empolgou tanto. Claro que não tenho como recomendar que vejam somente a parte 1 e fiquem sem ver a parte 2, pois é necessário o conteúdo para completar, então se der, tentem ver de forma seguida, que assim o resultado talvez impacte melhor na tela. E é isso meus amigos, fico por aqui hoje, mas volto amanhã com mais dicas, então abraços e até logo mais.

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Cavalo Selvagem Nove (Wild Horse Nine)

Como nem tinha visto o trailer de "Cavalo Selvagem Nove" fui conferir o longa sem esperar muito dele, apenas ouvindo a mídia e alguns amigos que seria o ano de John Malkovich finalmente ganhar as premiações, e nesse sentido até concordo, pois ele sempre foi injustiçado por algumas obras e aqui ele está muito bem na tela, porém sabendo dos filmes fortes que o diretor já entregou, esperava ao menos uma trama que me prendesse a atenção, o que acabou não acontecendo aqui, pois vemos algo morno demais na tela, aonde as dinâmicas não acontecem, apenas sendo um jogo de verdades e mentiras aonde não sabemos se devemos confiar ou não no que o protagonista diz. Ou seja, acredito que faltou algo mais imponente para um fechamento de vida de um agente da CIA, pois quando o longa realmente pega fogo, ele acaba.

No longa vemos dois agentes da CIA que são enviados para a ilha de Páscoa como um teste de confiança. Pouco tempo depois do golpe de Pinochet tomar o governo do Chile em 1973, os detetives da CIA Chris e Lee são transferidos de Santiago para a ilha de Páscoa por seu chefe MJ. Entre as icônicas estátuas, os dois parceiros de longa data enfrentam seus passados sombrios e recentes conspirações. Chris, porém, pode colocar a perder a viagem de todos para esse paraíso quando ele se envolve com um grupo de estudantes rebeldes e revolucionários.

A história que o diretor e roteirista Martin McDonagh tinha em suas mãos poderia levar muito mais além na tela, pois ele sabe bem criar boas tramas amarradas na tela sem precisar criar muitas dinâmicas, porém aqui ele fez algo que chega a ser desanimador, e nem é por ser os últimos suspiros de um agente com câncer, mas pela falta de criatividade para conduzir as falas do personagem, parecendo que estava apenas ouvindo um audiolivro aonde a biografia do agente estava sendo trabalhada, é isso sem ações sendo mostradas mais cansa do que agrada, de tal forma que próximo ao final eu já estava com sono, algumas pessoas já começavam a ir embora e somente aí que a situação deu um leve gás. Ou seja, é daqueles filmes que muito se escuta e pouco vê, tendo algumas boas sacadas divertidas do protagonista, mas que não muda a cara da trama, é isso acabou pesando demais no resultado.

Quanto das atuações, posso dizer que o estilo de John Malkovich combinou demais com o que seu Chris tinha para passar, pois o ator já está bem velho, provavelmente já está realmente com sua biografia pronta narrada com entonações perfeitas como faz aqui, mas talvez pudessem ter representado toda a essência do personagem mais novo, para que aí sim ele brilhasse mais com suas memórias, e dessa forma que acabou entregando bons trejeitos durante suas cenas, mas sem a valorização devida. Outro que foi bem na tela, inclusive já ganhando seu Oscar por outro filme do diretor, foi Sam Rockwell com seu Lee, tendo momentos expressivos na tela com dinâmicas mais abertas e até mais conexões, porém sem uma inspiração maior do diretor, o resultado dele aqui não vai muito além, tendo claro um excelente fechamento, mas dava para fazer ambos ganharem muitos prêmios com poucas mudanças. Já Steve Buscemi apenas fez atos de gritaria com seu MJ, além claro de botar as imaginações do protagonista como verdades, mas sem aparecer muito na tela 

Visualmente o longa também não explorou muito os ambientes, tendo a base no Chile de 1973, depois indo para a famosa Ilha de Páscoa com suas cabeçonas como diz o protagonista, tendo alguns cavalos andando pelo quadro e algumas filmagens com uma câmera antiga, além de um show em um bar e momentos do café da manhã no hotel, tendo algumas cenas com mais interações dos pequenos carros da época, mas nada de mais que mostrasse um filme chamativo na tela.

Enfim, é um filme morno demais de história para atuações boas demais na tela, aonde o diretor esqueceu completamente de tudo o que já fez de bom e apenas seguiu o famoso protocolo para entregar um filme que lhe tenha sido encomendado, e isso geralmente não agrada muito o público comum, sendo que talvez alguns até se envolvam com a narração do protagonista, mas se esperar algo a mais vai sair desapontado da sessão. E é isso meus amigos, ainda vou conferir mais um longa hoje, então abraços e até daqui a pouco.

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Apenas Uma Ilusão (Juste une illusion) (Just an Illusion)

Costumo dizer que algumas tramas francesas conseguem levar você para um outro mundo sem precisar fazer algum tipo de ficção científica, apenas trabalhando uma vida tão real que você se vê na tela, sente a presença e o que o protagonista está tentando passar, e ainda faz você se envolver com a ideia toda, e isso é algo muito bacana de ocorrer, pois não força a barra, não vira uma novela, e muito menos te cansa, ao ponto que mesmo sem ter gigantescas reviravoltas você acaba querendo ver mais, mas como é um filme precisa encerrar, e isso deixa você tão feliz quanto. E o mais engraçado é que desde o dia 29/10 imerso no Festival Francês de Cinema do Brasil 2026 não vi nenhuma obra que tivesse feito isso comigo, e olha que está bem bacana, mas precisei assistir a cabine de um longa que estreia um dia após o festival acabar (12/11) no país, e se chama "Apenas Uma Ilusão" aonde brilhantemente vemos um jovem garoto que está para ter seu bar mitzvá, ou seja, a transição da infância segundo os preceitos judaicos, e se vê nesse mundo caótico entre hormônios, brigas familiares, e entender o que ele é realmente, para onde vamos quando morremos, e como é que irá seguir, sendo algo tão sutil de entregas que você nem se dá conta do que está sendo entregue na tela, mas sim uma desenvoltura forte que ainda entrega uma época que muitos se enxergarão, os famosos anos 80. Ou seja, é um filme simples, tocante e bem alocado que consegue funcionar de maneira tão fácil e ainda bater uma sensação gostosa no espectador, valendo com certeza a indicação.

O longa nos conta que em 1985, Vincent, prestes a completar 13 anos, vive em uma família de classe média na periferia de Paris, entre um irmão mais velho e pais em conflito constante. O filme acompanha esse universo instável entre a infância e a adolescência, quando surgem as primeiras questões sobre identidade, família, amizade, religião e os primeiros impulsos amorosos que começam a redesenhar a sua relação com o mundo.

Não costumo ler nada sobre o filme antes de assistir para não tirar muitas conclusões enquanto estou conferindo, mas conforme o longa foi sendo exibido tinha quase que toda a certeza que a trama era baseada nas memórias dos diretores, afinal fica muito claro saber passar uma essência tão marcante de época, músicas, lojas, roupas, filmes e tudo mais, de modo que sabemos tão bem o estilo dos diretores e roteiristas Olivier Nakache e Éric Toledano que dá para sentir o afeto na tela em cada detalhe que procuraram mostrar (mesmo com algumas leves adaptações temporais), e isso soou brilhante e tão gostoso de acompanhar que não sentimos nem o tempo de filme ser exibido, que acaba sendo até engraçado que quando olhei no relógio falei nossa já tudo isso, e isso é a magia que o cinema tem de fazer, pois muitas vezes vemos alguns filmes até curtos que duram uma eternidade na tela, e como já falei outras vezes, esse é o maior erro que um diretor pode ter, de segurar o espectador contra a vontade dele. Ou seja, os diretores fizeram suas memórias ecoarem de uma forma tão segura na tela, que mesmo não aparecendo na tela baseado nisso ou naquilo você sente a presença, e isso foi lindo demais de ver acontecendo.

E falando em segurança, que arraso foi ver a atuação do garotinho Simon Boublil, que em sua estreia mostrou uma personalidade tão bem trabalhada que parecia ser de um profissional perfeito junto de outras estrelas do cinema francês, de modo que seu Vincent brilha fácil, se desenvolve bem na tela e agrada com sutilezas marcantes que facilmente foram bem utilizadas pelos diretores na tela. Confesso que senti falta de Louis Garrell nesse ano no Festival Francês, pois sempre é figurinha carimbada no meio de tantos filmes que vemos em duas semanas, e agora está explicado, pois estava filmando agora como um pai desempregado, algo até estranho de ver, pois sempre fazendo personagens mais jovens, aqui ele segurou bem a onda de seu Yves, trabalhou bem as nuances de muitos executivos que quando saem de um trabalho sofrem com vários outros semelhantes concorrendo pelas vagas, além de mostrar com seu jeitão solto um personagem mais fechado com boas nuances na tela, ou seja, foi bem também. Outra que sempre entrega bons filmes é Camille Cottin e aqui sua Sandrine tem a perspectiva da mulher do futuro nos anos 80, aquela que não quer mais ser secretária, que quer aprender a dominar a computação, que tem virtudes imponentes, e que claro ainda tem seus filhos para ensinar, ou seja, algo que ela soube muito bem entregar e agradar sem soar forçada na tela. Ainda tivemos boas cenas de Alexis Rosenstiehl com seu Arnaud expressivo e cheio de entonações dos jovens roqueiros, Pierre Lottin trabalhando como um zelador do conjunto de prédios bem intrusivo, e claro a jovem Jeanne Lamartine bem encaixada como Anne-Karine, que foi expressiva ao mesmo tempo que trabalhou o carisma junto do protagonista.

Visualmente estou bem curioso como o longa foi filmado, pois geralmente quando fazem tramas de  uma época marcante dentro de uma cidade, com passeios por shoppings, ruas e tudo mais procuram focar mais dentro dos ambientes, para não ter de produzir o estilo com tantos carros, figurinos e lojas, e aqui você vê uma trama tão aberta, com tanta personalidade dos anos 80, que parece que você voltou para lá, ou seja, tivemos elementos bem presentes como as video-locadoras com as famosas salinhas secretas dos filmes pornográficos, as lojas de roupas da moda, as famosas jaquetas que todo garoto gostaria de usar, os computadores antigos, e muito mais, sendo um trabalho de pesquisa marcante e bem chamativo.

Enfim, que trama tão gostosa conseguiram mostrar aqui, sendo um longa bem simples, que muitos talvez nem enxerguem toda a beleza dele e consigam se envolver como atingiu comigo, mas que tem personalidade, estilo, boas atuações e principalmente uma direção leve e funcional, que talvez até poderia ter ido mais além, mas que ainda assim funcionou bastante, e só não irei dar a nota máxima para ele, por talvez faltar alguma ousadia maior na tela, mas ainda assim é um filme que vale recomendar com toda certeza. E é isso meus amigos, fico por aqui agradecendo os amigos da Mares Filmes pela cabine, e volto amanhã com mais dicas, então abraços e até logo mais.

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Compostela, O Caminho da Terapia (Compostelle)

Costumo dizer que alguns filmes são tão lineares que até eu que gosto de filmes mais certinhos fico triste pela falta de ousadia, de modo que "Compostela, O Caminho da Terapia" é bonito de ver, tem uma essência marcante pela entrega dos personagens em tentar fazer uma mudança nas suas vidas, mas fica tudo apenas como um road-movie simples na tela, aonde caminhamos junto com eles pelas belas paisagens da França e da Espanha, vemos as diversas alterações de humor do rapaz e só, e isso acaba sendo uma falta grave em filmes desse estilo. Não digo que seja algo ruim, até traz bons momentos marcantes que podemos usar para alguma certa reflexão, mas funciona tão mais quase como um vídeo de agência de viagens do que como uma trama que pudesse causar reviravoltas chamativas e impactar com algo na tela, sendo o famoso resultado bonitinho, mas que não vamos lembrar dele muito para frente.

A sinopse nos conta que Fred e Adam, um adolescente em crise, não se conhecem. No entanto, graças a uma associação, eles partem juntos para a peregrinação a Santiago de Compostela. Ela busca fazer as pazes com seu passado; ele tenta canalizar sua raiva e seu sentimento de abandono. Ao longo dos quilômetros, entre confrontos e momentos de pausa, um laço frágil vai se formando. Diante das provações do caminho, cada um descobre em si uma força inusitada.

Diria que faltou ousadia e sobrou drones para o diretor e roteirista Yann Samuell trabalhar e desenvolver melhor sua trama, pois com um rapaz tão conflitivo e uma mulher desapegada com tudo o que estava rolando na sua vida, daria para ele ir muito mais além, criar mais problemas e desenvolturas na tela e não focar somente na caminhada como acabou fazendo, de modo que ele estruturou as passagens por algumas cidades com os pensamentos escritos do rapaz, colocou alguns julgamentos e esqueceu de que precisava ir mais além para que o público se envolvesse também na tela, ao ponto que friso que ele não fez um mal trabalho, apenas não acreditou no potencial de uma caminhada de 2000km mostrar algo a mais do que paisagens e paradas, para isso bastava ele ver os vários outros filmes de caminhadas que existem aos montes nos streamings, que aí com algumas reviravoltas e intensidades resultaria em algo chamativo e marcante.

Quanto das atuações, dentro do que o filme teve para apresentar, Julien Le Berre entregou muito, sendo expressivo, conseguindo mudar o temperamento do personagem da mesma forma que se dá um tiro, sendo direto no olhar e chamando bem a responsabilidade (ou a falta dela) para seu papel, e isso mostrou que tem potencial para ir ainda mais além se cair nas mãos de um bom diretor. E Alexandra Lamy fez de sua Fred literalmente uma incógnita gigante, tanto que no jogo da verdade ou desafio que o garoto propõe em determinado momento, se fizessem isso com a atriz ao invés da personagem, ela diria que ainda está procurando inspiração para saber o que fazer na tela, pois o diretor não lhe disse e ela apenas caminhou, desconfiando muito do rapaz em alguns momentos e em outros fazendo cara blasé. Quanto aos demais, a jovem Maëlle Vidou teve algumas dinâmicas com os protagonistas, depois desapareceu, reapareceu e desapareceu de novo, meio que quase como se alguns atos seus não tivessem ficado na montagem final, e Eric Métayer apenas fez um Paul explosivo que não chamou para suas cenas em nada do que fez.

Volto a falar que visualmente o longa é lindíssimo, todo mundo que vai fazer qualquer trecho que seja ou a caminhada completa fala que o caminho é transformador, vemos imagens de ângulos e mais ângulos com o drone do diretor, temos algumas pousadas, alguns mosteiros e paradas regulares em restaurantes e casas durante o caminho, mas nenhuma grande simbologia na tela, sem ser claro a imagem que o rapaz ganha, e assim sendo diria que a equipe de arte foi preguiçosa de certo modo, pois poderiam ter ousado mais sem depender 100% do caminho.

Enfim, é um filme bacana que não traz muita coisa para o público, que é bonitinho de se ver pelas imagens, mas que falha em ser algo maior e mais chamativo, de modo que quem for conferir ele acabará apenas sentindo a presença da caminhada para talvez algum dia ir ou rever se já foi, mas se duvidar nem lembrará dos atores que tiveram no quadro daqui alguns dias. E é isso meus amigos, fico por aqui agora, mas hoje ainda tenho uma cabine para conferir, então abraços e até breve com mais dicas.

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Godzilla Minus Zero (ゴジラ-0.0) (Gojira -0.0)

Mesmo não sendo muito fã de filmes de bichões gigantes admiro o potencial da cultura oriental pela qualidade que conseguem fazer dessas obras "estranhas" de destruição de cidades, e sinceramente não imaginava que iriam fazer logo uma continuação de "Godzilla Minus One" pelo gasto gigantesco e claro por ter sido algo que os fãs se apaixonaram e os críticos nem tanto, mas eis que chegou "Godzilla Minus Zero" e tão grande quanto o primeiro filme conseguiram mostrar aqui cenas imponentes de como era o tratamento dos americanos e japoneses nessa época, tendo uma trama bem amarrada pela insanidade de aparecer um bichão ainda mais forte que o lagarto grandalhão. Ou seja, não digo que esse seja melhor ou pior que o anterior, aliás darei a mesma nota que foi bem boa para o primeiro, mas no quesito de um filme de destruição, aqui vemos algo tão maluco e insano, com coisas voando pela tela, e um nível de barulho que ao assistir na sala Imax saí da sessão semi-surdo e com um pouco de tontura, pois é literalmente explosivo.

O longa se passa dois anos após a guerra reduzir o Japão a zero e todos terem que reiniciar suas vidas. Agora, em 1949, o país finalmente conseguiu se recuperar e retomar sua vida cotidiana, mas a família Shikishima encontra uma nova ameaça capaz de provocar mais um estado de calamidade tão ruim quanto o anterior. Depois de um longo período tentando se agarrar a um pouco de esperança, toda uma nação vê ela ser esmagada em um instante. Sem possibilidade de retorno, dessa vez não terá terceira chance. Tudo termina aqui, independente dos resultados. O tempo será curto, mas determinante para decidir todo o futuro do país.

Diria que o diretor e roteirista Takashi Yamazaki foi bem coerente em seguir o que fez bem no primeiro longa, pois talvez se ele entregasse o filme para qualquer outra pessoa o resultado não impactaria tanto e principalmente não envolveria com a precisão de detalhes, porém me incomodou bastante a forma que ele forçou os personagens na tela, de modo que estamos vendo explosões radioativas, pedras gigantes voando, raios monstruosos e tudo mais, e os protagonistas ali em um pedaço todo quebrado da destruição anterior assistindo de camarote tudo, sendo que no mesmo filme é mostrado como a bomba atômica dos EUA fritou todos que estavam nas proximidades, ou seja, faltou um pouco de coerência nesse sentido, mas como estamos falando de uma ficção com bichos gigantes na tela, ele achou que não ligaríamos para isso. Porém tirando esse detalhe, é bacana demais ver como a representação também tem suas mensagens na tela, principalmente no que diz respeito aos americanos presentes no país ou fora deles, vemos muito das ideologias de vingança e também muita entrega disso no roteiro para que não fosse apenas um filme de destruição, mas sim um drama sobre pessoas e interações mundiais.

Quanto das atuações, achei bacana a volta de praticamente todos os atores do primeiro filme que sobreviveram, de modo que Ryunosuke Kamiki trabalhou novamente seu Koichi Shikishima com explosões cênicas bem chamativas e até se entregando um pouco para o drama. Vemos Minami Hamabe bem colocada com sua Noriko, que mesmo sendo estranho de ver ela com o tapa olho se entrega bem e tem seu carisma bem alocado. Ainda tivemos bons momentos de Hidetaka Yoshioka com seu Noda, sendo até mais denso do que no primeiro filme, afinal agora tem todo um departamento para comandar, mas foi chamativo e teve as devidas nuances. Agora não sei se é uma tendência do cinema atual, mas já é o terceiro ou quarto filme só nesse ano, que colocam algum personagem meteorologista, e aqui coube para Masami Nagasawa a missão com sua Aoyama bem trabalhada e chamativa, assumindo bem o protagonismo em suas cenas, mesmo que deixada meio de lado. E por fim vale ainda o destaque para Min Tanaka pela intensidade e loucura de seu Murakami querendo sua vingança contra os EUA, mas sendo inteligente e bem marcante nas expressões do seu personagem.

Visualmente o longa mostrou o Japão já bem destruído na tela, tanto pela guerra quanto pelo primeiro filme do Godzilla, e agora juntou mais um bichão para botar tudo pra voar pela tela, ou seja, o povo não tem dó de gastar na destruição e o resultado agrada bastante dentro do contexto, e claro os bichões foram muito bem desenhados, sendo algo tão diferente dos bichões hollywoodianos que funcionam até mais, além de terem alguns poderes assustadores aonde a presença dos efeitos especiais acabam mostrando um trabalho da equipe de computação imponente e chamativo.

Enfim, é um filmão literalmente, que é um pouco alongado e mantém demais a história do filme anterior, meio quase que como se fosse uma grande trama de quatro horas, e por esse motivo funciona tanto para o bem como para o mal, pois não se vai muito além na tela, mas que como disse o som forte e a destruição compensa, sendo algo que vale mais ir conferir na telona do que em casa, então fica a dica. E é isso meus amigos, fico por aqui hoje, mas volto amanhã com mais dicas, então abraços e até logo mais.

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Assalto à Brasileira

É engraçado como alguns filmes tão simples e bagunçados conseguem ser divertidos e encaixar tão bem dentro da proposta, de modo que você embarca na loucura e acaba gostando do que vê na tela. E como muitos sabem, minha memória é péssima, então lembrava de quase nada do assalto do Banestado em 1987, aonde o longa "Assalto à Brasileira" se situa, e mais ainda da loucura completa que ocorreu, só lembrando mesmo do começo do filme aonde o dinheiro e os preços das coisas mudavam de valor durante o dia inteiro, valendo praticamente nada para a população do Brasil. O mais interessante é que o filme mostra bem como a proteção nos bancos na época eram inexistentes, as filas e confusões eram literalmente uma bagunça, e nem os assaltantes eram criminosos mesmo, montando um plano frouxo aonde se não fosse a ajuda do jornalista em ir fazendo as conexões e dando talvez as ideias do que eles realmente queriam ficariam ali ou teriam sido mortos rapidamente em alguns minutos. Ou seja, é uma comédia tanto pela situação bizarra quanto pelo texto colocado nos personagens, funcionando como cinema, mesmo já tendo visto diversos filmes do estilo e da formatação.

O longa acompanha um jornalista recém desempregado chamado Paulo que, enquanto tirava sua rescisão no banco, se vê envolvido em um dos maiores roubos da história do país: um crime à mão armada na maior agência bancária de Londrina em 1987, com mais de 300 reféns. Rapidamente o repórter faz bom uso da oportunidade e prepara um grande furo jornalístico. Paulo decide ajudar os mandantes do assalto, Moreno e Barba, durante as negociações com a polícia. Enquanto as autoridades rondam e isolam o local, o jornalista aproveita seu passe exclusivo e livre pela cena do crime e começa a entrevistar os reféns, reunindo evidências, histórias de vida e perspectivas do ocorrido para sua história. Ambientado em um cenário de crise econômica, o longa lembram o assalto ao Banestado que marcou e repercutiu na memória do país.

Costumo dizer que o diretor José Eduardo Belmonte é daqueles poucos diretores nacionais que sabem o que querem fazer do começo ao fim em suas tramas, ao ponto que o roteiro de L.G. Bayão em cima do livro de Domingos Pelleegrini também ajuda bastante, pois vemos o conflitivo resultado de ter tanta gente dentro e fora de um banco rolando um assalto, vemos os policiais completamente despreparados para tudo o que está acontecendo e ainda como o jornalista mesmo quase enfartando pelos seus problemas junto do calor do banco soube ser sagaz para ir montando seu furo jornalístico criando e montando a situação para que algo que seria simples e rápido com várias baixas virasse algo bem maior e chamativo. Claro que muita coisa foi inventada para ficar com mais cara de filme, mas o diretor soube aproveitar cada momento maluco e cada personagem caricato que tinha ali para que tudo fosse bem além e agradasse dentro da essência completa.

Quanto das atuações, foi bacana o trabalho que muitos dos figurantes viraram personagens secundários, tendo algumas falas e dinâmicas, deixando que os protagonistas fizessem somente a base mesmo do assalto e o restante fosse de pessoas "comuns", e assim a brincadeira ficou até que bem interessante. E falando dos protagonistas, sabemos o quanto Murilo Benício sabe brincar até mesmo em filmes mais sérios, e aqui como seu Paulo tem um jeitão mais despojado e de showman, ele se joga literalmente, fazendo o que um bom jornalista faria numa situação para ganhar toda vantagem, e ainda aparecer bem, de modo que agradou bastante com sua representação. Já Christian Malheiros trabalhou seu Moreno com um ar tão calmo e tão descontraído que nem parecia um assaltante, e o mais engraçado de tudo é ver no depoimento final dos verdadeiros funcionários do banco na época, é que eles o retrataram assim mesmo, alguém educado e calmo, ou seja, o ator utilizou-se disso e brincou com a faceta expressiva para dar as nuances e envolver cada um. Ainda dentro do banco vale destacar Robson Nunes e Matheus Macena como outros assaltantes bem em contraponto de entregas, com o primeiro mais fechado e o outro até arrumando uma namorada entre os reféns, e do lado de fora do banco vale falar claro de Paulo Miklos como um comandante meio sem muita base, mas que sendo conhecido do jornalista entra bem na onda da mídia.

Visualmente a equipe de arte merece muitos aplausos, pois conseguiram representar um banco da época com muitos detalhes, e o melhor é que o diretor aproveitou o ambiente praticamente único para dimensionar tudo na tela, dar as nuances da montanha de dinheiro que era o cruzado e brincar com poucas salas, uma bancada e algumas mesas, sendo o gracejo nos figurinos mais diversos, e nas demais representatividades, só diria um grande defeito, que quem já fez filme com armas vai notar que as menores eram todas falsas e isso pesou um pouco no design da tela, mas nada que atrapalhe por ser um ar mais cômico.

Enfim, é um filme simpático que faz você dar algumas boas risadas com toda a confusão, mas que poderia ter um efeito mais chamativo se desenvolvesse algo a mais na trama, porém como quiseram ser representativos com o que aconteceu foi funcional e agrada bastante com o que faz, valendo a dica para conhecerem mais do Brasil maluco dos anos 80. E é isso meus amigos, fico por aqui agora, mas volto ainda hoje com mais um texto, então abraços e até logo mais.

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O Sentido da Vida (Soudain) (急に具合が悪くなる) (All of a Suden)

O topo do pôster do longa "O Sentido da Vida" já diz tudo sobre a dupla premiação em Cannes para ambas as atrizes do filme, pois confesso que se não soubesse que elas são atrizes renomadas, diria com toda certeza que são expertises no assunto que defenderam na tela, uma formada em antropologia trabalhando como diretora de uma casa de repouso, e a outra formada em filosofia/sociologia trabalhando como diretora teatral, pois o domínio delas nas entregas foi algo fora dos padrões, inclusive com a francesa dominando tão bem o idioma japonês e vice-versa que olha é de tirar o chapéu. E quanto da história o diretor trabalhou com tantos temas fortes que seu filme de quase 200 minutos poderia ser daqueles que você dormiria e acabaria morto de cansaço com tudo, mas não é de forma alguma, sendo algo tão bem encaixado na tela, tão didático, tão preciso nas nuances para defender as ideias e dinâmicas sobre a senilidade, a taxa de natalidade caindo, a democracia e como manter um trabalho no mundo capitalista atual, ou seja, um filme denso com uma verborragia imensa tradicional francesa, porém com o toque cadenciado e certinho japonês, aonde tudo flui, tudo tem voz e encanta sem cansar um segundo que fosse.

A sinopse nos conta que sendo a diretora de uma instituição para idosos, Marie-Lou tenta aplicar ali uma filosofia de cuidados inovadora, baseada na escuta e na dignidade dos residentes, apesar da relutância de parte de sua equipe. Seu encontro com Mari, uma diretora de teatro japonesa que luta contra um câncer, vai mudar completamente o rumo de sua vida. Ao estabelecerem uma amizade profunda, as duas mulheres se unem em uma luta para tornar possível o impossível.

Diria que o diretor e roteirista Ryūsuke Hamaguchi soube utilizar bem o livro de Maho Isono e Makiko Miyano para que seu filme ficasse bem no seu estilo cadenciado, que mesmo sendo longo, não é alongado, aonde você assiste tranquilamente vendo tudo acontecer e já pensando em tudo o que está sendo mostrado, afinal é algo mundial o envelhecimento da população, e claro que muitas pessoas gostariam de serem tratadas como humanos realmente até os últimos segundos de sua vida, e não como um vegetal e/ou um objeto largado deitado em uma clínica, e a sacada de como tudo se desenvolve na tela é tão bacana que você passa a ter grandes considerações pelas protagonistas, não sendo algo que você vê de forma técnica sem te levar para lugar algum. Ou seja, é o famoso filme que muitos vão torcer a cara só de ver a duração, outros vão achar algo tão de festival que nem passaria perto, mas quem se deixar levar pela ideia proposta e refletir sobre o assunto vai gostar demais no final.

Já falei bastante das atuações no começo, mas é inegável a qualidade de Virginie Efira com sua Marie-Lou e Tao Okamoto com sua Mari, de tal forma que ambas entregam um cuidado para com o próximo, passam por cima até do seu cuidado próprio, e que trabalhando todos os sentimentos possíveis na tela vão se desenvolvendo calmamente, sem precisar apelar para traquejos falsos, que como falei no começo pareceram saber exatamente do que estavam falando ali e não atuando, ou seja, dominaram o tema, entenderam a proposta e colocaram acima de qualquer perspectiva para envolver o público para o assunto, com ambas brincando ao falar misturando francês e japonês quase como se fossem nativas dos dois idiomas, andando e discutindo sem termos afobação ou cansaço, e tudo mais que pudessem fazer para agradar realmente na tela, dando show e claro já levando muitas algumas premiações pelo que fizeram. Ainda tivemos outros bons atores, cada um dando as devidas nuances para se conectar com as protagonistas, mas valendo dar destaque somente para Kyôzô Nagatsuka com seu Goro e Marie Bunel com sua Sophie por serem os que mais se jogaram nos momentos mais fortes.

No conceito visual a trama mostrou bem a clínica de idosos em Paris, mostrando alguns quartos, refeitórios e salas com discussões do que fariam nos quartos do diretor, vemos também a área externa quase como uma grande praça bem trabalhada na jardinagem, vemos uma peça inteira em um pequeno teatro com boas utilizações de instrumentos musicais pela plateia, vamos também para Kioto ver a casa da protagonista, e claro muitos passeios pelas ruas da cidade, sendo até bem interessante de acompanhar elas, isso tudo com muitas dinâmicas e atividades para os velhinhos com muita simbologia em tudo e claro aumentando o envolvimento na tela.

Enfim é um filme bem diferenciado, interessantíssimo pela proposta entregue na tela, com uma densidade que funciona bastante e que segura o espectador, não sendo daqueles que você cansa e acaba desistindo de ver, que claro não é um filme para todos, pois quem gosta de algo mais explosivo talvez não entre completamente no clima, mas ainda assim vale a conferida para se pensar em muitas coisas. E é isso meus amigos, fico por aqui hoje, mas volto amanhã com mais dicas, então abraços e até logo mais.

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De Gaulle: A França Livre - Parte 1 (La Bataille De Gaulle: L’âge de fer) (De Gaulle: Résistance)

Hoje fiz o que eu falo todo santo dia para ninguém fazer, que é ir assistir uma trama com a expectativa nas alturas, de modo que desde quando começaram a divulgar os filmes do Festival de Cinema Francês do Brasil 2026 já coloquei num ponto tão alto a ideia de uma trama de guerra que raramente vemos no cinema francês, ainda mais do período que gosto tanto de acompanhar longas, então ao mesmo tempo que estava esperando demais para conferir "De Gaulle - A França Livre", também estava com receio de me decepcionar, afinal quando visitei a França nesse ano aonde eu olhava tinha o nome De Gaulle, e claro que queria entender todo o afinco nisso, e pronto que chegou o dia de conferir, e meu tino para boas tramas continua muito bom, pois mesmo tento 160 minutos somente na primeira parte, o longa mostrou como se fazer um filme político de guerra, aonde você acompanha minuto a minuto cada detalhe, não sendo eliminado as discussões, as imposições e claro as batalhas, aonde a trama segura você e facilmente faria assistirmos as duas partes seguidas com mais de 5 horas sem pestanejar (e olha que estou me adiantando de novo, afinal a parte 2 só será vista no domingo!). Ou seja, um tremendo filmaço do estilo que faz você conhecer por demais muita coisa da Segunda Guerra Mundial que sequer tínhamos ouvido falar, que funciona mesmo sendo bem verborrágico, mas que não cansa um segundo que fosse.

O longa nos situa em Junho de 1940. A França desmorona e assina o armistício. Em meio ao caos, um homem se recusa a ceder. Sozinho contra todos, esse general desconhecido foge para Londres para salvar o que resta de um sonho: a liberdade. Sem exército, sem apoio, sem esperança. Mas com uma convicção insana: a França, a sua França, não depôs as armas. Ele tenta uma última cartada: convencer o mundo de que a batalha da França não terminou e tampouco está perdida. A realidade é obstinada e lhe dá razão. Mas, pouco a pouco, levantam-se ao seu redor, na Inglaterra, na França e na África, resistentes clandestinos, estudantes revoltados e soldados determinados. Sua fé, sua audácia e sua fúria pela liberdade desafiam a História, que, no entanto, parecia ter sido escrita de antemão.

Particularmente o diretor e roteirista Antonin Baudry já tinha me conquistado com seu outro longa de guerra, "Alerta Lobo", que pode ser conferido na Netflix, mas se lá ele só deu o cheirinho de um conflito armado, aqui ele pode brincar a vontade, tanto que fez um longa de 5 horas dividido em duas partes, e aqui vou falar apenas da primeira que já conferi, e ele foi perfeito no que fez, trabalhando a história com detalhes, dando desenvoltura e personalidade para os atores principais irem bem além, e deixando até os secundários ter bons momentos, criando bons ângulos, e principalmente não economizando na produção, de modo que vemos um filme padrão Hollywood com bombas explodindo, cenografias na medida, muitos figurantes e figurinos perfeitos, ou seja, o combo completo aonde cada detalhe conta, mas principalmente a história conta muito, sendo daqueles que facilmente se fosse obrigatório num vestibular saber como foi o processo da França entrando para o nazismo e tendo o outro lado que não aceitou isso seria perfeito para usar em sala de aula. Ou seja, é daqueles filmes para lembrar e ver como foi o começo de um caos, e as pessoas que lutaram para mudar isso.

Quanto das atuações, por um tempo achei o visual de Simon Abkarian com seu Charles de Gaulle muito parecido com Hitler, mas como o ator é bem mais alto e tem traquejos meio que diferentes ele caiu mais no estilão francês, e se o diretor exigiu dele postura e imposição no melhor estilo de um comandante de alta patente, o ator fez com primor, sendo marcante e chamando muita atenção na tela, sabendo segurar suas cenas como precisava. Outro que foi muito bem na tela, e olha que já vimos várias versões do personagem foi Simon Russell Beale com seu Winston Churchill, de modo que ele incorporou traquejos, foi simpático e até carismático e teve boas dinâmicas para que fosse imponente na medida sem passar por cima do protagonista. É até engraçado pensar que você passa o filme inteiro tentando imaginar para que foi inserido o personagem Fernand que Florian Lesieur fez na trama, sendo um papel até ok de alguém que deseja ser revolucionário entre os jovens, que organiza as manifestações, se apaixona por uma garota, apanha e perde ela no caminho de fuga, mas seu fechamento é tão bom, tão cheio de personalidade que acaba impactando e indo muito bem no que faz. Ainda tivemos outros bons personagens e atuações, mas não vou ficar falando de cada um, valendo leves destaques pelo estilo expressivo de Benoît Magimel com seu General Pierre Koenig, Karim Leklou com seu Blazej,  

Campbell Scott com seu Franklin D. Roosevelt e Daniel Betts com seu Dwight Eisenhower.

Visualmente como já falei a equipe de arte não economizou um centavo que fosse tendo cenas no meio do deserto com tanques, aviões, armas de tudo quanto estilo, tivemos manifestações na frente do Arco do Triunfo, muitas cenas dentro de gabinetes e teatros, alguns atos dentro das casas dos protagonistas, reuniões em bunkers e tudo mais que se pensasse, isso claro regado de figurinos marcantes e até tendo cenas no meio de rios, passeando pela França, Grã-Bretanha e até com cenas na África, ou seja, o pacote completo para que cada detalhe fosse chamativo na tela.

Enfim, é um tremendo filmão, literalmente em tamanho e presença, que a primeira parte já impactou demais valendo demais a conferida, e para o pessoal que não conseguiu assistir ele no Festival de Cinema Francês já dou a dica que ele vai entrar na plataforma Filmelier+ no próximo dia 19/11, ou seja, logo mais nas telinhas para todos conferirem. E é isso meus amigos, por incrível que pareça não irei dar a nota máxima apenas por faltar ver ele por completo, mas o gancho deixado impacta e o conjunto talvez valha um 10, mas para isso terei de esperar até domingo, então fico por aqui hoje, e volto amanhã com mais dicas, então abraços e até logo mais.

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A Busca de Charlie (Les Matins Merveilleux) (Marvelous Morning)

Não sei se acontece com vocês, mas quer me decepcionar é um filme que aparentemente tem uma proposta mudar para outra e se perder por completo, do tipo que o diretor fica enrolando a receita do pão, dando voltas, colocando mais sal, aí joga mais água, põe mais farinha, completa com mais água, joga sal, e no fim devia ter ido pro lixo e começado de novo, pois não vai dar ponto nunca. E hoje rolou isso com "A Busca de Charlie", pois começou bacana com toda a pegada do luto, meio que cheia de situações sarcásticas com as heranças da velhinha e a neta rindo da situação, vai para uma entrega bacana dos discos de vinil, descobre algo que nunca soube da mãe, tenta ser igual e até aí tudo bem, o filme tinha um rumo, tinha um mote em talvez procurar o pai que nunca conheceu, saber mais das aventuras da mãe, mas não, a diretora simplesmente decide que a moça vai resolver ficar na cidade e tentar se ajuntar com a hospedeira trans, ficando numa enrolação sem fim, tendo conexões desconexas com os demais da vila, algumas perguntas em aberto, e só... resultando em algo até bonitinho, mas bem ordinário.

Com velhos discos de vinil no porta-malas do seu Twingo e ainda se recuperando da morte da avó, Charlie segue dirigindo. Ela ainda não sabe que esses discos vão trazer de volta os passos de dança da mãe nos olhos úmidos de Titou, um somelier sonhador, nem que uma praia deserta do Mediterrâneo será o cenário de seu encontro com Marina, que sonha com seu ideal de liberdade na pizzaria da vila. Por enquanto, ela segue dirigindo.

É bem fácil dar a explicação do problema, afinal é a estreia em longas diretora e roteirista Avril Besson, e diria que é melhor ela voltar para os curtas, pois ela alongou aqui sem dó nenhuma, fazendo com que um filme de 86 minutos tivesse a duração de cinco dias, e o pior, pois poderia ser alongado, aliás essa está sendo uma característica bem marcante do Festival de Cinema Francês desse ano, mas se perdeu totalmente de onde ela desejava chegar, fazendo com que seu filme tivesse uma pegada sem nexo, que levasse nada a lugar algum, e finalizasse ainda sem vértices, ou seja, desanima ver qualquer diretor estreante começar assim, pois é o que sempre falo, faz o básico com começo, meio e fim, que leve algo para o público, que tenha um único mote para ser finalizado, e aí depois você floreia, o que não ocorreu aqui.

Quanto das atuações, até gosto do estilo da India Hair ser meio jogado e até ingênuo na maioria de seus longas, de modo que aqui com sua Charlie é a personificação daquela pessoa que você acaba gostando e rindo, e por vezes até tenta ajudar com algo, mas a personagem abusou um pouco da boa vontade, e acabou indo para outros rumos, de modo que ela segurou toda esse jeitinho bobo do começo ao fim, até forçando um pouco, mas ela não tinha como mudar as ideias da diretora, e assim ficou jogada de lado. Já Raya Martigny com sua Marina até foi bem centrada, teve algumas dinâmicas bem encaixadas na tela, e foi chamativa para o papel, mas até agora ainda não sei aonde ela desejava ir mais, ficando naquele meio do caminho que parece ter sido jogada, mas teve participações demais, o que é estranho de acontecer. Ainda tivemos alguns bons momentos de dança de Éric Cantona com seu Thierry, vulgo Titou, e até teve alguns atos emocionais para chamar a atenção, mas do nada parece esquecido, e isso é algo muito errado de acontecer. Já os demais ainda devem estar se perguntando o que eram seus papeis na trama, pois se nós que assistimos ao longa completo não entendemos, imagina eles que gravaram as cenas picadas nas gravações, então é melhor eu não dar destaque para nenhum secundário, pois se duvidar no roteiro deviam estar escritos até como principais, e acabaram sumindo no projeto final!

Visualmente o longa foi para uma cidadezinha até que bem simpática a beira-mar, mostrou alguns bares de fora de temporada bem simples sem grandes nuances, alguns momentos no pequeno apartamento de Marina, sem grandes detalhes em nada que fizesse chamar atenção, tirando o colchão inflável, e outros atos andando pelas ruas, ficando na brisa de uma droga no jardim alheio, antes conhecendo o túmulo da mãe e da avó, além da casa de Titou, ou seja, tudo bem básico na tela.

Enfim, ainda estou pensando o motivo de ter saído de casa para ver o longa, pois esse com certeza não me desceu, sendo bonitinho, tendo alguns momentinhos emocionais, mas sem um rumo que fosse para falar foi bom, foi ruim, foi qualquer coisa, mas simplesmente não foi, e assim não tenho como dar uma nota maior do que a que colocarei, pois ao menos simpático ele foi. E é isso meus amigos, fico por aqui hoje, mas amanhã tenho os dois filmes que apostei (ao menos na minha cabeça) como os melhores do Festival de Cinema Francês, então até amanhã para sabermos se vai realizar, ou se será apenas esperança. Fiquem por enquanto com meus abraços e até logo mais.

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O Fantasma da Ópera (Le Fantôme de l’Opéra) (The Phantom of the Opera)

É interessante que quando mexem em algo que conhecemos tanto ficamos com um certo receio, e já perdi as contas de quantas adaptações ou tramas baseadas no famoso clássico "O Fantasma da Ópera" já teve entre tramas oficiais e paralelas, e nenhuma das vezes puxaram a trama para o mundo atual, aonde vemos muito mais ousadia e um frisson diferenciado aonde as pessoas julgam tudo e brigam por qualquer coisa, quanto mais para um papel principal. E a sacada aqui foi muito interessante, ousada e diferente, tanto que trabalhou o lado do romantismo misturado com algo mais puxado para o terror/suspense, resultando em algo que facilmente a juventude assistiria e gostaria bastante, pois não tem a pegada de algo "velho" como as demais adaptações, e assim sendo com uma produção intensa que lembra um pouco a mistura de "Cisne Negro" com "Ghost" acabei gostando até mais do que imaginaria para um filme de diálogos bem fraquinhos, mas que na tela funcionaram.

O longa nos situa na Paris de hoje, aonde Anastasia, uma jovem bailarina, ingressa na prestigiada Ópera de Paris. Enquanto ensaia Orfeu, uma ópera amaldiçoada que teria sido composta pelo Fantasma da Ópera, ela se apaixona por um misterioso pianista. À medida que a estreia se aproxima, entre acidentes inexplicáveis e revelações perturbadoras, Anastasia se vê envolvida em uma história de amor impossível, na fronteira entre o real e o fantástico.

Diria que o diretor e roteirista Alexandre Castagnetti encontrou uma maneira tão diferenciada para colocar ópera e balé numa linguagem acessível para os mais jovens que certamente não teriam a mínima curiosidade para o estilo que até acabou se perdendo um pouco na construção dos diálogos, pois sabemos que a história original é densa, cheia de termos difíceis e intensos, e assim como o seu filme é uma trama arrastada, e aqui ele conseguiu brincar com dinâmicas e intensidades tão bem colocadas que por vezes você até deseja que o filme se acalme, e ele fez isso no momento mais errado que é o miolo da trama, aonde chega até a cansar um pouco com a entrega dos personagens. Ou seja, é o famoso filme diferentão que até acaba saindo completamente do estilo francês, sendo daqueles que facilmente veríamos como sendo uma produção americana, bastaria mudar dois ou três atores e pronto, o filme estaria feito. Claro que estou julgando ele mais com o olhar crítico nesse sentido, pois pelo meu lado produtor a trama foi perfeita, com uma cara lucrativa e personagens que venderia fácil nos cartazes, então tem gosto para tudo.

Quanto das atuações, diria que Deva Cassel trouxe um ar enigmático demais para sua Anastasia Marescu, de modo que se não fosse entregue da forma que foi feita a pessoa culpada, certamente eu também incriminaria ela, pois é misteriosa demais, e com trejeitos levemente desanimados, faltando impactar mais na tela e mostrar que estava feliz de ser selecionada e estar numa grandiosa companhia de balé, mas isso é exigir demais, então faltou algo a mais para ela se mostrar na tela. Da mesma forma, Julien De Saint Jean fez com que seu Ernest Dupré fosse um fantasma meio estranho demais, tendo alguns momentos de fúria, mas exagerando no ar misterioso, quase sendo um encosto chato que aparecia só quando tinha vontade para a garota, e assim mais incomodou do que surpreendeu. Ainda tivemos Romain Duris totalmente forçado com seu James Figueras, sendo daqueles professores de balé que você tem vontade de bater pelo exagero na tela, não ficando nem para um lado nem para o outro, apenas achando tudo ruim e não mostrando o que quer, e isso ao menos funcionou para o papel, e quanto a Laïka Blanc-Francard com sua Georgina D'Angelo diria que a jovem até teve personalidade para seus momentos mais chamativos, mas se perdeu fácil em não botar mais banca, pois dava para ser algo a mais na trama. Quanto aos demais, apenas participaram da trama, não tendo muito o que elogiar de ninguém.

Visualmente não sei se o prédio inteiro da Ópera Garnier possui todo aquele depósito profundo com água e tudo mais, mas a produção da equipe de arte foi tão boa nas cenas escuras que ali formou algo intenso e cheio de nuances durante toda a preparação, sendo algo impactante na formatação da trama, de modo que ainda no final sendo usado como parte da peça, tendo atos nas escadarias, no salão dos lustres na plateia e tudo mais foi algo realmente para impactar e chamar muita atenção sem ser exatamente tudo rolando no palco, ou seja, a equipe fez mais do que apenas utilizar o teatro, mas sim dar novas utilidades e mostrar para as demais peças que podem ir além do ambiente tradicional usado ali.

Enfim, é uma mistura bem diferenciada de drama com suspense com terror e romance junto, que dar 100% certo seria um milagre do mundo cinematográfico, mas que diria que no quesito de uma produção diferenciada dentro do cinema francês foi algo muito chamativo, o caso é se ele irá realmente impactar o público com uma boa bilheteria, pois também estreou por lá nesse final de semana, então irei torcer, pois tirando o fator diálogos e alongamento do miolo, o resultado na tela foi bem bom de assistir. E é isso meus amigos, fico por aqui hoje, mas volto amanhã com mais dicas, então abraços e até logo mais.

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